泡沫时代东京文豪by三春景

“好吧，《野营日记》，非常言简意赅的名字，就像《乡夏日记》一样。”池谷加奈子?没觉得?这?有什么问题，就接着说：“我?们还可以期待《星光璀璨》和《野营日记》，以及还有很多只存在于你脑袋里的故事。”
主要还是林千秋现在还在不停产出，灵感没有枯竭过，所以池谷加奈子?作为她的编辑，可以很轻松地看待这?个问题。
话说到这?里，她们这?顿饭就真的吃完了，不想?妨碍店里翻台（‘豚记’的生意超级好的，这?个时间又是就餐高峰期），所以两人很快就结账离开了。不过离开后也没有立刻分手，而是找了一个咖啡厅继续聊。
主要是还有一些事没来得?及说完，比如?林千秋对《我?们在冬眠》出版的一些想?法，只有了解她的意思后，池谷加奈子?才能代表她去推动出版工作。虽说这?也是续作了，和你多细节照着之前的《乡夏日记》、《收获之秋，食欲之秋》来就行了，但?有些工作是不能省的！
这?是池谷加奈子?的认真谨慎，而在某种意义上，也算是对林千秋这?个作者的尊重——一些流程走一下不会多麻烦，要是不走就很可能让人多想?了！要长期合作的话，这?方面尤其得?注意……林千秋和池谷加奈子?愉快合作好几年，当然不只是因?为林千秋这?边省心、好说话！

林千秋出门之前，扎丸子?头多花了一些时间。
正常来说，经?常扎丸子?头的人会扎得很快，也不怕扎得不够精致，因为这本来就是一个挺随性的发?型的。之所以会花林千秋多一些时间，是因为她的头发?很厚密，然后又?比较长。这样要正常地扎略带凌乱感的普通丸子?头，就会导致‘丸子?’过大，显得有?些滑稽了。
盘发?、编发?和变魔术有?点像，总之就是通过一些手法，或者干脆就是转移注意力?，让发?型带给人不同的感觉。有?时能让短、少的头发?显长显多（这其实更常见一点），但有?时也会刻意让长、多的头发?变短、变少。
就是因为这个原因，林千秋才多整了一会儿头发?，最后又?拉拉蓬松，弄出几缕碎发?，这才背上自己?的通勤包出门——大学上课比中?学阶段更麻烦，因为经?常要在不同教室之间转移，所以基本都是要带着书包到?处跑的，一个能装下所有?课本、笔记本、文具，乃至零碎用品的包就是必需品了。
而且因为是大学生了嘛，这个包还要有?装饰性，要下课之后背着直接去时髦咖啡馆，和同学讨论作业也显得合时宜才行。
林千秋也因此准备了两三个合适的上学通勤包，可以大概搭配每天不同的穿衣风格……说起来这几个包都是林千秋自己?做的，这不是因为她作为曾经?的服装设计专业生手痒了，更多还是日本市面上很难找到?符合她要求的包。
比如她今天背的这个上学通勤包吧，是一个棕色软皮的托特包，提手是单根的，比较宽长（但不到?挎包的程度，还在单肩包的范围内），所以要挎着背也行。甚至挎着背时，包体不会像挎包那样位置比较低，这样无?论在前在后，都有?一种时髦感。
这种托特包，在林千秋上辈子?时随处可见，但这个时候就是没?有?的。毕竟‘托特包’这种东西?，起源早是早，却一直是很朴素的东西?，形态很固定，没?有?入时尚界的法眼——‘托特’这个词本意是手提、搬运、携带的意思，所以托特包直译过来就是手提包了。
之所以比较少见‘手提包’这个翻译，可能是在中?文语境下，绝大多数的包袋，只要能手提、单肩背的，都可以说是‘手提包’，这样就很容易混淆？
总之，这个朴素的名字说明?了托特包是一种实用为先的包袋，它最开始指的可能就是百货公?司里给顾客打包商品的购物袋。直到?四?十年代的美国，一个做户外运动商品的公?司，才模仿购物袋的样式，给一些爱好划船这种户外运动的人设计一款帆布材质的包，这才是现代托特包的起源。
到?这个时候，托特包依旧朴实无?华，样式很长时间里都没?有?多少变化。变化发?生在六十年代，当时蔻驰的设计师，她尝试将托特包推入了时尚界。她给托特包带来了两个主要变化，一个是提手和包身一体化了，另一个则是托特包正面加了一个小口袋。
提手和包身一体化不用说，这是后来各种托特包的基础。至于加小口袋的做法，这既是出于实用，方便装零钱使用，也能给包带来一些设计上的变化。后来的托特包，有?很多是没?有?加外侧小口袋的（但里面会有?内袋），但也有?很多有?，算是奠定了一种款式设计吧。
此后差不多三十年的时间里，托特包的变化就很小了，换句话?说就是‘无?聊’。哪怕是奢侈品大牌推出的托特包，也基本是一个模子?刻出来的。它们会使用很硬挺的材质，制作出一个外形方正的包身，然后再搭配规规矩矩的拱形提手，就是全部?了。
包上也没?有?什么花样装饰，单色最常见，也有?双色拼接的（包身主体是一个颜色，提手、包底和包口上沿是一个颜色），除此之外就是‘零’了——这种情况，要到?九十年代才会改变，那个时候的时尚界突然对托特包大感兴趣，所以出了不少新的托特包款式。
林千秋这个包基本将当下托特包的特征全给推翻了，首先就是材质，它是软皮的。所以空空地放在那里，它就会塌下来，而不能像此时的帆布包那样立着。这种材质就显得慵懒，配合比较好的皮质，高级感立刻翻倍。另外这也算是将托特包过去的廉价感、户外感，一下给去除了。
然后是提手，当下托特包基本上是前面后面各安一个拱形提手，林千秋这个却是两侧安了单根的提手。这种形态更像是挎包，也是因此这个包才能挎着背。
这也算是一种时尚变迁吧，其实在林千秋上辈子?那会儿，各种不同包互相影响设计的情况是非常常见的。主要是大体的设计就那么多，那时候要想花样翻新太难了！就像女装翻不出花样了，引入一些男装的设计，男装走进死胡同了，引入一些女装设计，这都自然而然的事。
另外，林千秋还给这只包用了拉链封口，这也是这年头的托特包没有的设计。这时候市面上的托特包基本是没有封口的，这也是购物手提袋带来的传统了，为了方便，谁家?的购物手提袋会封口啊？
但现在林千秋拿这个包通勤上学用，里面装的东西?很多很杂，她做了内侧分层、内口袋不说，包包封口也是很有?必要的——这个拉链口其实也看不到?，因为软皮的嘛，背着时褶皱就会自然的向中?间挤，侧面是看不到?正上方中?央的拉链的。
林千秋背着这个包包，从离开家到找到学校里自己的教室，也才十几分钟而已。这个时候时间还比较早，教室里稀稀拉拉才来了十几个人。而小川真纪子?和藤原园子?已经?到?了，就朝她挥挥手，示意她坐过来。
实在是女生太少了，下意识就会抱团同进同出。
藤原园子?在林千秋将包放在课桌上，开始拿一会儿上课要用的书本时，上下打量了她一眼，视线就集中?到?了她的脖子?上——林千秋今天穿的很简单，这也是她出现在课堂上的常见风格。只是因为有?曾经?的服装设计专业生的审美，以及超出几十年的眼光，即使是这样也能很有?‘sense’。
比如今天，她就穿了一件基础款的、稍显宽大的纯白?色圆领T恤，一条水洗过的、宽宽大大的青灰色牛仔裤。白?色T恤下摆扎在牛仔裤里，甚至连皮带都没?有?系。唯一要说有?点时尚感的，大概就是脚下那双厚底粗高跟的米白?色凉鞋了，毕竟高度和稍显夸张的造型在那里，不可能有?‘日常感’的。
但就算是这样，这其实也是‘平平无?奇’的一身穿搭。哪怕是那双鞋子?，那也是七十年代就大流行的款式，到?现在的日本只能说是稍显时髦（毕竟这年的时尚变迁没?那么快、地域差别也明?显，所以七十年代欧美流行的款式，在日本也并不日常）。
完全是林千秋的身高、身材，以及脸，让这一身也有?一种时尚感……这也不稀奇，毕竟一直都有?说法是‘时尚的完成度靠脸’嘛。
但这一身也有?一个细节，为整体增色极多，以至于这一身有?了其他人照着穿搭的欲望。那就是林千秋扣在脖子?上的钩针蕾丝‘假领’。
那是一个藏青色、圆口的搭肩领子?，领口和T恤的领口平齐，正面看没?有?系带，边缘也没?有?蕾丝领常见的波浪边，而是平齐的样式。这让这个领子?和林千秋今天整体的风格并不冲突，也是很清爽利落的。但‘蕾丝’的精致纤细感是基础属性，一下就提升了这一身的精致感。
同时女性特质一下也凸显了，毕竟单纯说基础款圆领纯白?T和水洗牛仔裤，真的带不来多少女性气质啊！
“这个好可爱啊，是千秋自己?织的吗？”藤原园子?指着林千秋的钩针蕾丝领子?，还凑近了看细节。
之所以不问?林千秋是不是买的，还是因为这个时代，这种假领在欧美还算常见，但在日本真是没?怎么见过！另外，也是因为今年年初起，日本这边‘编织’忽然就火了，也不知道为什么——想也知道，‘编织’这种流行，绝大多数还是女生来赶的。
在编织于女生群体中?大流行的背景下，林千秋身上出现了一个日本国内不太可能买到?的钩针编织假领，会想到?是她自己?织的，这是很顺畅的一个逻辑。
在林千秋给出肯定答案，承认是自己?织的后，就连小川真纪子?也感兴趣地看了过来。林千秋干脆将这个领子?摘下来给她们拿着看，她们一边看一边问?林千秋织法——这个时候不像几十年后，要做什么手工，直接上网搜索教学视频跟着做就好了，这时候甚至找一本手工书都难！
所以类似某个点心的做法、某个毛衣花纹的织法等，都会以口口相传的方式传播。
“这个啊，很简单了，会用钩针吗？会用的话?，半天就能做好一个了……”林千秋大概说明?了一番，然后又?说：“说起来很麻烦的样子?，看着做的话?很快就能上手了……当然，前提是要有?使用钩针编织的经?验。”
“我最近正好在做一个钩针编制的波西?米亚风格包包……你们想学钩针编织的话?，可以去我公?寓，我教你们就行了。”
小川真纪子?和藤原园子?明?显意动，于是事情就这样说定了，等到?她们上完了上午的课，就打算去林千秋的公?寓里学针织——今天上午只有?一半时间有?课，所以算上中?午休息，时间还是比较充裕的。
她们离开学校的时候，林千秋还顺便去附近的便利店买了一些饮料和食物。这都是她公?寓里常备的，因为想着快没?有?存货了，又?恰好有?两个人可以帮忙拿东西?，所以顺路就来补货了。
然后她就在便利店里看到?了穿着店员服装的山村莉佳学姐。
“欢迎光临——”“诶，山村学姐？”
“学姐在这边的便利店打工啊？”林千秋虽然有?点意外在这里看到?了交好的学姐，但对打工这件事本身是没?什么吃惊的。
八十年代是日本学生们正有?钱的时候，因为经?济表现足够好，父母赚的多，社会风气又?都推崇大手大脚花钱，那学生能拿到?的零用钱和生活费自然也就水涨船高了。但即使是这也，为了想买的东西?、想做的事，多数大学生也是有?打工经?历的。
这主要是因为钱多了，消费欲望也比以前多了不少，双方可以说是同步增长。而多数学生也不是出身自大富大贵之家?，说是生活费比以前的大学生多了不少，那也有?个限度。
当然，这也比林千秋上辈子?时的日本大学生好多了，林千秋上辈子?那会儿，日本需要靠贷款缴纳学费和支撑生活开支的大学生越来越多。很多大学生完全是靠借贷和打工度日，而不像现在这样，绝大多数大学生打工也只是个来钱的‘补充’而已。
“是啊，才来呢！”山村莉佳笑了笑：“这边离学校很近，所以虽然薪水不是很高，也是很好的工作了。”
离学校近其实就是省了通勤的时间和金钱，所以即使薪水低一些，山村莉佳也觉得这是好工作。
因为不想打扰山村莉佳工作，所以林千秋她们也只是稍微寒暄了一下，就去选购商品去了。
“咦？便利店里居然有?卖墨西?哥卷饼吗？”藤原园子?吃惊了，然后很快拿了一个准备当作是午饭——今天要学针织，她觉得可能没?时间正经?吃饭了。而且这种外面买的快餐食品，偶尔吃一吃真的很香。
“好像是去年才出现在‘7-eleven’的？”正在便当这一排挑选便当的小川真纪子?回答了藤原园子?的疑问?：“我上次看到?时也很惊奇，便当、关东煮、饭团、三明?治……越来越多的食物出现在便利店了，现在连外国食物都有?了，会不会以后什么都能在便利店吃到?呢？”
这当然是开玩笑的，便利店的体量就决定了，其就算做‘餐饮’，在选品上也会非常谨慎。不过小川真纪子?是真的觉得，这些年便利店快速发?展，提供的便利食物也是越来越让人眼花缭乱了。
小川真纪子?选来选去，也没?有?选到?想吃的口味，最后干脆跳过了便当，选了一份三明?治。她和藤原园子?是差不多的想法，之后要和林千秋学针织，午餐随便对付一下就行了——而这个时候，林千秋已经?手快地挑好了要补货的东西?，准备过去结账了。
结账时，林千秋看到?关东煮又?馋了……家?里做关东煮很简单，但外面卖的还不太一样。尤其是这年头‘7-eleven’的关东煮，不知道是不是用料不同，比起几十年后要好吃很多，林千秋每次来便利店都会被诱惑到?。
“啊，我要两个萝卜，两个魔芋，两个油豆腐，一串甜不辣。”林千秋迅速做出了决定，要了一份关东煮。
山村莉佳又?帮林千秋结账，又?给她装关东煮，这时候林千秋想到?什么就说什么：“便利店里的关东煮真的不一样，应该算引入最成功的食物了。嗯，其实还可以引入一下新鲜面包的，现在便利店只有?工厂生产的普通点心面包，和现烤的面包完全不同……”
林千秋会有?这种想法是因为她上辈子?时，‘7-eleven’是有?新鲜面包的。不过这在历史上是九十年代才出现在‘7-eleven’的食物，所以1984年的当下没?有?也不足为奇。
山村莉佳笑了笑说：“很好的想法，我在吃店里的面包时，就会想念面包店的面包。不过要统合好生产和配送很难吧？这方面的问?题好像很复杂，不同品类的食物还有?不同的细节，饭团、牛奶、便当这些都不一样呢。增加一个新鲜面包，不是那么容易的事……如果爱吃新鲜面包的人没?有?那么多，‘7-eleven’就没?有?动力?开发?这个品类了。”
印象中?日本人很喜欢吃新鲜面包，不过在八十年代的当下，确实没?有?21实际那么普遍爱吃。但对此林千秋也挺不能理解的，不管怎么说，面包都比墨西?哥卷饼更能吸引日本人吧？
但她转念一想，又?觉得可能不是那回事，墨西?哥卷饼只是一种食物，可面包是一类食物的统称！‘7-eleven’要是统一配送新鲜面包了，那就不可能只准备一种面包，其中?的难点肯定比单一的墨西?哥卷饼多得多。
“说的也是。”林千秋这样想着，赞同地点了点头，但又?忍不住说：“不过，其实可以准备一点咖啡，复杂的做不了，就做最简单的美式怎么样？上学上班的人们，早上经?过便利店就可以顺手买一杯……如果只是为了提神，根本没?必要去咖啡馆消费。”
后世便利店标配的咖啡，这个时候也是不存在的。而且比较反直觉的是，便利店那种经?常被称之为‘洗锅水’的咖啡，出现的很迟。便当、三明?治、新鲜面包都出现在便利店不知道多少年了，咖啡才在新千年第一个十年后姗姗来迟。
但其实这个连配送上的难点都不存在，只看有?没?有?想到?要引入而已。
“咖啡吗？店里有?罐装咖啡吧，为什么要像咖啡馆一样提供咖啡？”山村莉佳却不理解林千秋的想法。
其实罐装咖啡味道并不差，它的口味非常稳定，肯定不算上品，但也比很多便宜的‘洗锅水’好喝（在林千秋喝来是这样的）。此时很多图方便、图便宜的学生、上班族，不去咖啡馆喝咖啡，只是要补充咖啡因的话?，就会买这种罐装咖啡带走。
在这种情况下，山村莉佳当然想不通现做咖啡在便利店存在的意义——只能说，现做的咖啡给人的感觉是完全不一样的，即使它的味道可能还不如罐装咖啡。在价格和罐装咖啡差不多，甚至更低的情况下，可比罐装咖啡更有?竞争力?！而且带给便利店的利润要多得多。
当然，这些说起来就复杂了，所以林千秋等山村莉佳装好关东煮后，也就没?就着这个话?题继续说了。
之后是小川真纪子?和藤原园子?过来为她们的三明?治、墨西?哥卷饼结账，小川真纪子?看山村莉佳颇为熟练地收银，好奇地问?：“前辈是有?什么想买的东西?才来打工的吗？”
“是啊。”山村莉佳爽快地点点头：“最近还挺缺钱的，看户外杂志，看中?了一款户外折叠椅，不怎么便宜呢。还有?之前就想买的蒂凡尼‘Open Heart’项链，能买到?就最好啦！”
因为加入露营社，所以户外商品上的消费增加了先不说，她一说这个蒂凡尼‘Open Heart’项链，林千秋就全明?白?了——出自八十年代初的蒂凡尼‘Open Heart’系列珠宝，绝对是经?典中?的经?典，尤其是其中?的项链，林千秋上辈子?时还常年有?售呢！
但这一款项链更有?趣的地方是，几乎贯穿了整个日本泡沫时代！从八十年代初起，就是日本的畅销商品了。一开始是少部?分出国的人给家?里人‘代购’，后来国内能买到?了，再叠加日元升值，这一款说起来其实也不便宜的大牌项链，竟然也成为了常见的赠礼选择。
其在日本泡沫经?济时代的经?典程度，大概只有?卡蒂亚的三环戒指可以比拟了。
在日本还没?有?签下广场协议，日元没?有?大幅度升值的当下，这两款首饰居然还算便宜了。银的先不说，金款大概是‘Open Heart’项链十几万円，三环戒指十来万円可以拿下。等到?泡沫经?济鼎盛期，日元大幅度升值，这两款‘经?典珠宝’的价格反而涨了，要价分别是二十几万和十几万。
可见在过热的经?济环境中?，货币升值的速度也赶不上奢侈品涨价啊！一个正常的大型经?济体，货币升值再快那也是有?限的，超出限度那就是在自取灭亡（是的，日本这种算是正常，毕竟不正常的只会堕入‘失败国家?’，不可能像日本这样在失去的三十年后依旧维持在发?达国家?水平）！
但奢侈品涨价不用遵循经?济学的条条框框，那可‘自由’多了，可以完全由市场决定。

第150章 霓虹物语1984（26）
从山村莉佳学姐打工的便利店回去，林千秋教了小?川真纪子、藤原园子使用钩针进行编织，还教了她?们编织蕾丝假领子的基本?做法。然后在她?们开始尝试时，就发呆想起了山村莉佳。
没有别的意思，就是她?最近也考虑找个兼职了——不是她?闲的没事做了，而是她?一直有想要涉足编剧这一行的想法，但之前她?只是个高中生，还要忙着?考大学，根本?没这个时间。现在已经是个大学生了，总算有时间有精力做这件事了。
“我最近也想要去找个兼职。”林千秋想着?就说出来。
小?川真纪子、藤原园子一副‘你在说什?么啊’的表情，实在是她?们不懂林千秋哪里需要打工了。林千秋平常虽然没有特别奢侈浪费的行为?，更不会像一些富家子弟一样炫富，但从一些细节就能看出来她?肯定是不缺钱的了。
而一个大学生不缺钱，为?什?么要打工？虽然也不是没有人出于想锻炼自己的目的打工，但林千秋此前也没有表现出这方面?的‘觉悟’啊！
林千秋注意到小?川真纪子和藤原园子一副想要吐槽，又不知道说什?么的样子。立刻解释道：“不是打工赚钱啦！是我想要尝试编剧的工作。只是如果做编剧的话，要么得去剧本?学校学习，要么就得去给独立的编剧做助理吧？”
这个时候的日本?是没有专门的‘编剧专业’的，编剧这个行业有的通过?传统的师徒制入行，有的则是林千秋说的，通过?给独立编剧做助理学到当?编剧的知识，并获取最基础的人脉入行。进电剧本?学校学习，那?都属于是行业进步后的成果了，毕竟没有那?么敝帚自珍了。
剧本?学校相比较去当?徒弟、当?助理，好处在于不用受什?么气?，和老师之间就是一手交钱、一手教学的关系。而当?徒弟就不说了，传统的师徒关系下?，学艺的徒弟人身都是不得自由的！而苦了多年，学不学得到真东西，甚至都还两说！
助理的话，其实相当?于古代的‘帮工’。
徒弟是不要钱的，所以只要不是一点儿脸皮都不要的老师，多少都要教点儿东西，学艺结束了，也会给一些人脉。过?去真正的传统行业，甚至要有老师的担保，学生才能在这一行里谋生。而帮工可以拿到工钱，所以老师根本?没有教东西、给人脉的义务，即使帮工能偷学到一些东西，也很少有人能混入行。
不过?这也是人身依附严重的古代了，当?代其实没有那?么苛刻，很多时候助理和学生之间的界限都混淆了。不少作家、编剧收的弟子，同时也会兼职给他们当?助理，帮他们打理创作以外的琐事什?么的。至于应聘而来的助理，学到了东西，之后抓住机会入行，也很常见。
只是无?论是弟子，还是助理，人在屋檐下?、不得不低头，吃亏受气?，甚至人格上不平等，都是常有的。剧本?学校就不是这种情况了，和别的普通的职业学校没有本?质区别。只不过?是剧本?学校的学费实在是贵，不是轻易能负担的。
但这种情况也是有原因的，毕竟资本?主义社会，教育就是一门生意，大多数的资本?主义国家，非公立的教育就是会很贵。不，应该说社会主义国家，只要允许出现私立教育机构，其收费也是能给大众以冲击的（习惯了公立教育的收费是很难不吃惊教育实际的‘市场价’的）。
所以作为?私人性质的职业教育，贵很正常。至于比普通的私人性质职业教育更贵一些，则有编剧这一行的特殊性在里面?了。这一行很‘小?’，而且特别吃人脉，不然之前也不会维持着?师徒制度了。
所以，去剧本?学校不只是学习编剧本?身专业技能，还在于在校期间有更多机会！比如说一些电视台征集剧本?，都不是向公众征集的，直接打电话给在役的编剧和剧本?学校就行了。又比如说，剧本?学校的老师等都是行内人，分享给优秀学生人脉也是正常操作……
简单来说，剧本?学校和学生之间的联系没有传统师生间那?么紧密、绝对，但也是有类似的关系存在的。基于这一点，所以才能收高价——凡是能支撑起一家剧本?学校的，都是在业内有些影响力的，能够帮助到想要入行的新人，他们开剧本?学校也算是自己影响力的一种变现。
这样又怎么能不贵呢？
“没有打算做弟子，只考虑做助理吗？那的确是打工了……”小?川真纪子听了林千秋的解释，倒是没有奇怪了。毕竟林千秋的性格她?知道，能接受做弟子才是怪事！
这年头编剧、作家这些行业的师徒制度看起来松散了很多，但对于走?上这一步的年轻人，还是一不小心就可能人身都无法自主的窘境。具体情况可以参考《名侦探柯南》里，不止一次被弟子们怀恨在心的‘老师们’。
《名侦探柯南》开始连载都九十年代了，之后很大一部分更是创作于新世纪，这样还能诞生那?样的故事，可以想象八十年代的情况了。
至于说为?什?么不去剧本?学校，大概是没时间吧。剧本?学校虽然不像普通的全日制学校有那?么多课，但也不是大学生可以兼顾的呢。
“成为?编剧老师的助理应该不容易吧？毕竟千秋你不可能去做生活助理，能学到创作剧本?的知识的助理，就算不是弟子，也不是随便收的……”藤原园子有一个远房表哥就是剧组工作人员，所以她?还真的知道一点儿。
“不过?，如果是千秋你的话，应该没问题的。毕竟是出身东大的才女，这也算是加分项了。”
这确实是东大出身的好处，哪怕在这一行没有人脉，这个出身拿出来人家也是要高看一眼?的。更何况，东大出身都有了，就真的没有这一行的人脉吗——作为?日本?最好的大学，东大毕业出去的学生在各行混得好的都有呢！
这种顶级大学的‘校友’人脉，在任何国家都是不弱的。在日本?这个本?来就很讲究抱团的国家，那?就更别说了！
当?然，林千秋的情况特殊，其实用不到她?的东大校友人脉……她?的作品一部部被改编的情况下?，电视台其实是捧着?她?的。这种时候她?说想要尝试自己改编自己的作品，谁又能说什?么呢？至于说她?不会创作剧本?，只要雇人指导就行了。
编剧出道很麻烦，那?是因为?有人脉上的门槛！单纯说创作剧本?的技能，其实很多人都能教，花钱雇人都能搞定，甚至于自己买本?书?自学也可以——当?然，学的好不好那?得看个人情况，有人不学也天然能写好剧本?，有的人再怎么学也毫无?灵气?。